多忙な8月最終週
三澤洋史
キリストはいつ生まれたか？
8月23日土曜日の朝。東京バロック・スコラーズの練習に行く。来年の4月26日の演奏会のためのモテットやカンタータなどの練習をこれまで行ってきたのだが、それを一度中断して、今日から、我々が“ミニクリオラ”と呼んでいる「教会で行うクリスマス・オラトリオ演奏会」の練習開始なのだ。ちなみに、ミニクリオラの本番は11月22日土曜日。
この季節からクリスマスの曲の練習では、どうも気が乗らない、という団員のために、僕は練習冒頭にお話をした。
「こんな真夏なのにクリスマスかよ、という皆さんの気持ちは分かりますが、そもそもイエス・キリストが生まれたのが真冬であるという認識が全くの勘違い、ということを皆さんは知っていますか？」
団員達は、互いに顔を見合わせている。
「キリストが誕生したのがいつか？というのは、実は全く分かっていないのです。聖書学者の佐藤研先生によると、キリストに関しての資料としては、十字架上で亡くなった時期（過越の祭の直後）が最も正確で、それからさかのぼるにつれていろいろが曖昧になってくるのです。
それでも誕生日が分からないままでは具合が悪いので、ある時、教会が決めたわけですが、その根拠として、古代ローマ時代の太陽神を祀るミトラス教の、「一年の内、最も日が短いが、むしろこの日を境に太陽の勢いがだんだん増してくる冬至の日」というアイデアを採用したわけです。
それで、“12月24日から25日にかけての真夜中”が決まりましたが、今度は、それを元にいろんな日を決めました。降誕祭から9ヶ月前の春分の日を「マリアの受胎告知の日」と決め、さらに天使ガブリエルが、マリアの受胎告知を行った際、同時に、こうも言いました。
『あなたの親類のエリサベトも、年をとっているが、男の子を身ごもっている。不妊の女と言われていたのに、もう六ヶ月になっている』（ルカによる福音書第1章第26節から）
それを受けて、エリサベトの懐妊の日を受胎告知の六ヶ月前の秋分の日に決め、さらにそこから九ヶ月後の夏至の日を、洗礼者ヨハネの日と決めたのです。こんな風に、何の根拠もない日を中心に、バタバタと4つのキリスト教の祝日は決まったわけですなあ・・・。
『ニュルンベルクのマイスタージンガー』の第二幕冒頭で、徒弟達が、Johannis Tag! Johannis Tag!「ヨハネ祭！ヨハネ祭！」と歌うように、夏至の日に洗礼者ヨハネが生まれた、というのも、イエスの誕生日同様、何の根拠もないわけですなあ・・・・あはははは！」
だから、幼子イエスとホワイト・クリスマスは、本来何の関係もないわけで、従って、馬小屋で飼い葉桶の中に寝かせられていたイエスも、野宿して夜通し羊の群れの晩をしていた羊飼いたちも、東方の三人の博士達も、「寒空の中で・・・」と勝手にイメージしない方がいい。真冬だったら寒いので、
「馬小屋だったら空いているよ！」
と宿屋の主人は言わなかっただろうし、両親もイエスを飼い葉桶の中に寝かせなかっただろうし、、羊飼いたちも、野宿していたとしても、寒かったらテントとかの中にいて、天使に気が付かなかったかもしれない・・・と説得して、こんな真夏に僕はクリスマス・オラトリオの練習を無理矢理始めたというわけである。
でも、やってみると、クリスマス・オラトリオは本当に楽しいね。バッハの中でも、ここまでポジティブな作品って珍しい。第1曲目のJauchzet,
frohlocket, auf, preiset die Tage（歓声を上げよ、歓べ、立ち上がれ、この日を称えよ！）のひとつひとつの言葉に対応する音楽の素晴らしさ！いきなりJauchzenという雄叫びのような動詞の命令形が来るんだぜ。
さあ、これからしばらく、この喜びに満ちた作品と向き合えるかと思うと、僕の心は楽しくて仕方がない。
マーラー第5番とリュッケルト歌曲集
東京バロック・スコラーズの練習後、一度家に帰って来て、夕方あらためて名古屋に向かう。金山のホテルに1泊して、次の日は10時から、愛知MFオーケストラによるマーラー作曲交響曲第5番と5つのリュッケルトによる歌曲集の練習。こんな風に、大好きなバッハとマーラーに連日携わる事を許される僕は本当に幸せだ。
しかし、マーラー第5番は難曲そのもの。午前中まず第3楽章をやったが、音符をさばくだけで大変なところに、テンポもニュアンスもどんどん変わって、なかなか進まない。マーラーは、第2番の「復活」から第4番まで、ずっと声楽を入れて、むしろその歌詞からインスピレーションを受ける形で、器楽の部分も作曲していったが、第5番は、その意味では、絶対音楽として、今こそベートーヴェンなどに真っ向から立ち向かうんだぞ！といった確固とした決心が僕には感じられる。
この後、第6番、第7番と、器楽曲としてそれぞれ全然別のワールドを展開していくが、その中でも第5番は、絶対的ポジティブ精神を持っている意味で、さきほど述べていたバッハのクリスマス・オラトリオとも共通する。
とにかくマーラーから放出するエネルギーが凄い！特に第2楽章、第3楽章、そして第5楽章は、これでもかというほど、
「俺は生きてるんだ！戦っているんだ！やり遂げるんだ！」
という濁流に流されてしまうほどだ。
同時に、テーマの展開の仕方や、曲の進め方も独創的で、通常の展開というには当てはまらない個所に満ち充ちていて、展開ではなく、むしろぶっ壊し、中断して、無理矢理方向転換したりしても、全体としてみるとギリギリ成立しているという感じで、マーラーでなかったら、ただの支離滅裂になってしまうだろう。
とっても独創的な和声の一例として、第3楽章43小節からのクラリネット3本などは、機能和声法が持つ進行や展開などを無視して音が重なり合い、もう無調的と言っても良いのだけれど （譜例は実音で書いてあります）、これがギリギリのところでカッコ良いんだよね。
Mahler 第3楽章
また第5楽章後半に入ると、曲が進んで行こうとするのを金管楽器の2分音符のバーン！というユニゾンで無理矢理中断させ、別の調に導いたと思うと、すぐにまたバーン！で中断。
Mahler 第5楽章
全曲の終わり近くでまたまたシのフラットでバーン！すぐにPrestoで、Fis-Dur、Es-Dur、Bの属七（英語表記Bb7）からドミナントAsus4及びA7に入り最後はレD音のユニゾンできっぱりと息つく暇もなく終わる。マーラーの最高のユーモア！
その後半に辿り着くために、僕は第1楽章のTrauermarsch葬送行進曲を、本当にTrauer「喪、（特に人の死に対する）悲しみ、嘆き」の感じで演奏したいのだけれど、まだ残念ながら、自分の表現の詰めが甘く、納得のいくところまで辿り着いてはいない。
また両端のアクティブで激しい楽章にはさまれた、有名な第4楽章Adagiettoをその日初めて練習したが、こういう曲はアマチュアの場合、本当に難しいね。弾くのは簡単なのだけれど・・・帰りながら、何か作戦を考えないと「きれいだったね」だけで終わってしまう、という危機感を持った。
最後の一コマでは、前曲としてアルトの三輪陽子さんが歌うリュッケルトの詩による5つの歌曲集のオケ練をした。これは歌曲集とはいうけれど、まとまった歌曲集として作られたものではなく、ウィーン歌劇場に勤めていたマーラーが、それぞれの夏のバカンス中に避暑地でバラバラに作ったものを集めたもので、管弦楽の編成もバラバラ。曲順も決まっていないが、いろいろ考えて試行錯誤を繰り返しながら辿り着いた曲順は、ごくごく一般的なもの。
Um Mitternacht「真夜中に」などは、とっても名曲なのだけれど、弦楽器を一切使わない、完全なブラスバンドで、バランスを整えたり、音色を統一させるのにとても気を遣う。
でも、リュッケルトの詩の心に染み入るような感動と、それに対応したマーラーの楽想の豊かさとで、稀有なる作品に仕上がっているので、なんとかこの感動を聴衆のみなさんに届けたいと、心から願っている「今日この頃」です。
さて、今週は、9月11日に初日の幕が開く二期会「さまよえるオランダ人」の合唱がだんだん佳境に入ってくると同時に。9月末の東響コーラス「マタイ受難曲」も、もうひとつ上のランクを目指して頑張りどころ。9月7日のモーツァルト200合唱団の演奏会もあるし、多忙な8月最終週である。
2025. ８.２５
